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这个物质世界的诗意——看法国当代喜剧《爱战胜一切》

时间:2012年07月16日来源:中国艺术报作者:乔宗玉

  夏夜,走进方家胡同46号院,看法国当代喜剧《爱战胜一切》(编剧:威德罕)。导演谷亦安是我在上海戏剧学院念书时的表演课老师,也是极为温文尔雅的一位“海派”绅士。他的戏,带着细腻柔和的“海上风”,比如《背叛》(编剧:品特〈英〉)、《艺术》(编剧:雅丝米娜·雷扎〈法〉),精致、简约,没有大悲大喜,如同寻常生活般的节奏,细水长流间又让你对人生扼腕叹息。究竟人生本该如此,还是人生本不必如此?走出剧场,你会不由自主想到这个问题。谷亦安不是那种特别喜欢在戏里指定思考方向的导演,但他会悄悄诱发你的思考,这个时候,你已经不能自拔……

  《爱战胜一切》以三段式叙事方式,探讨两性话题。先是1900年,作家和他的小娇妻为一些琐事吵吵闹闹,“一地鸡毛”,复又和好;接着,2000年,成熟风骚的费洛儿时不时折腾着她的小情人布赫兹,当看门老妇前来请教爱情秘诀,她直言“男人就是喜欢女人‘作’”;2100年,人类成了靠有性繁殖的低级“原始人”,无性繁殖的“基因人”成为宇宙最高等动物,可一个“原始女人”和一个“基因男人”冲破了“色戒”,并孕育了一个小孩,小孩滚瓜烂熟地念叨着两百年来男女互相对骂的话。

  《爱战胜一切》与《背叛》《艺术》有着若许一脉相承的地方,主人公争吵、复合、争吵、复合……这可能是谷亦安的一种“情结”。事实上,不论古今中外,人与人的关系就是这样,不单男女,男与男、女与女,沟通中出现的问题大同小异。尤其女性普遍走出家庭,受教育程度越高,男女之间的性别特点便越来越弱化。故而,在《爱》剧第二幕,“骚娘们”费洛儿由男演员扮演,而那个小男人布赫兹由女演员扮演,反映了男性雌性化、女性雄性化的社会倾向。

  与谷亦安之前的作品《背叛》《艺术》相比,《爱战胜一切》的舞美有点小“另类”,可能与《爱》剧的“80后”、“90后”创作阵容有关。在多媒体运用上,《爱战胜一切》做得很舒服,不夹生。幕布如同一张大黑板,画出房子、窗户,又映出浴室影像……任舞美人员涂抹,延伸舞台空间。生活在读图时代的“80后”、“90后”明显比上一代人更精通这种视觉的艺术。

  幕布上偶尔也会打出剧本的台词,其中,有一句话,大意是“这个物质的世界里面,其实也有诗意”,我不禁有些感动。当你觉得生活无趣时,当你觉得生活就剩吵闹时,回过头去,你会发现,那些无数次毫无意义的争执其实也蕴含温情。诺贝尔和平奖得主威塞尔说:“冷漠是恶的集中体现,因为爱的反面不是恨,是冷漠……”争吵,说明对方还有回应,还想跟你交流。假如对方对你施以“冷暴力”时,你骂他也好,或者你自虐,他理都不理,那就说明这个世界没救了。那个时候,你会觉得吵架是最美好的一件事。

桥段喜剧化,表演生活化,长辈极品化,爱情逻辑化,这就是《咱们结婚吧》实现的“四化”。人生总有风雨,有爱就能穿越痛楚。央视看中了它的温暖和趣味,芒果台看中了它的趣味和温暖,两个看似风格迥异的频道的最大公约数是什么?《咱们结婚吧》能够给出最好的答案。

这是一部以婚恋为主线的温情喜剧,也带有一定的“闹剧”成分。高圆圆扮演的杨桃是个心地善良的大龄女青年,虽然她声称自己处在“一年当中最美的秋天”,可是来自母亲的压力和来自内心的渴望让她不由自主地“恨嫁”。从第一集开始,杨桃就不断相亲,而相亲永远是出笑料的富矿。黄海波扮演的果然是个心如死灰的“恐婚男”,对哥们豪爽仗义,对婚姻畏之如虎。果然的工作是给前来离婚的人盖章,而离婚的风景永远充斥着夸张的争吵。当“恨嫁女”遇到“恐婚男”,火星撞地球就是必然。把生活故事适度夸张,便是戏剧。当他们发生小误会时,阴差阳错的轻喜剧上演。当他们遇到大麻烦时,鸡飞狗跳的喜闹剧上演。

由刘江导演、黄海波和高圆圆主演的电视剧《咱们结婚吧》,由央视一套黄金档和湖南卫视黄金档联播,这种方式是破天荒的。能让中国最权威的电视平台和最娱乐的电视平台搭伙过日子,《咱们结婚吧》有何过人之处?

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这部戏还有一个特色就是长辈个个都是“极品”。果然的父亲是老年活动中心的文艺骨干,舞步相当妖娆。果然的母亲是当了一辈子先进的退休教师,对老伴实施半军事化的管理。杨桃的母亲是一个恨不得把天下所有好男人推到女儿跟前的张罗者,她还有一个事事与她比个高下的女同事相伴左右。年轻人负责谈恋爱,长辈们负责闹别扭,这已经是都市情感剧的流行打法,难得的是凯丽、白志迪、徐松子等几位老戏骨,一演对手戏就浑身带电,导演不喊停永远停不下来。

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这也是一部表演极其生活化的电视剧。都说电视剧是编剧的艺术,因为篇幅浩繁,现场改动难保不出纰漏,也因为进度紧张,前期拍摄不会给导演留下太长思考的时间。但生活剧例外,刘江导演的生活剧更是例外。生活是我们每天都在经历的,谁都一肚子生活体验和感悟,在编剧把人物关系和基本走向定好了以后,具体桥段上弹性很大,具备了即兴发挥的可能。而刘江是一个一边拍戏一边捋剧本的导演,他要和演员把戏聊通了才肯实拍,有了灵感随时补入。在《媳妇的美好时代》中,这套创作方法得以确立,并且取得成功。《咱们结婚吧》照猫画虎,现场二度创作不亦乐乎。于是成片中有大量演员互相激发之后的即兴表演,场面因此而热气腾腾。当然也有一板一眼念台词的时候,那些气氛低沉的戏是可丁可卯排好的,而那些场面欢快的戏一看就是话赶话形成的。

最后一项特征,也是电视剧区别于电影的一大特征,《咱们结婚吧》中的爱情是讲逻辑的。电影由于时长有限,浪漫为本,总是感觉至上,一见钟情。电视剧则是长篇故事,没有无缘无故的爱情。果然和杨桃第一次见面就谈崩,第二次见面又结“仇”,但他们凭着性格的兼容和朋友的帮衬,一次又一次地再续前缘。对于像秋季一样美丽的女人来说,心动的感觉很重要,但靠谱的人性和踏实的感觉更能化解焦虑。果然这个其貌不扬的男人,能够摘到天仙一般的杨桃,靠的不只是天赐的缘分,更重要的是他有看得见、摸得着的诚意和行动。

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